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《银翼杀手》继承并发扬了赛博朋克这一风格,

来源:http://www.dong-zao.com 作者:永利国际手机登录 时间:2020-01-12 09:46

35年后,《银翼杀手》的续集《银翼杀手2049》在国外上映后受到广泛好评(国内10月27日上映),虽然导演丹尼斯维伦纽瓦获得了很多赞誉,但更多的好评则给予了电影摄影师罗杰迪金斯的杰出工作,而且更多人也相信他可能会突破13次奥斯卡最佳摄影提名最终获奖。接下来,我们看看这部科幻续集的摄影风格,以及迪金斯如何驾驭这样的电影主题。

最风格化的罗杰 迪金斯

《银翼杀手2049》回到了雷德利斯科特经典三十年后的反乌托邦大都会,向我们介绍了瑞恩高斯林扮演的K,他像哈里森福特扮演的戴克一样。K是一个名副其妙的银翼杀手,任务是定位和让旧版叛变的流氓复制人退役。 很快他就发现了一个自己和复制人之间的秘密,为了揭示真相,K必须追踪戴克,获得答案。

诞生于1982年的《银翼杀手》,带有强烈的时代色彩。从过去,它继承了德国表现主义的视觉风格以及黑色电影的道德缺陷式角色设计为自己赛博朋克的风格服务;对日后,本片与另一部经典《2001太空漫游》一起,证明了科幻这一类型在奇观展示之外,还有着容纳深刻思考的巨大可能。

维伦纽瓦导演用慎重和缜密的方式,在电影中揭示了身份的深层问题,创造出一个永远不能确定谁是真实的人,以及构成真实的世界。迪金斯通过减少人物和场景这种简单形式,来增强这种存在的不确定性。影片中,许多场景都笼罩着烟雾、雾气、雨雪,使人类和复制人都像剪影一样出现。

而作为其续作,无论是文本,还是视觉,《银翼杀手 2049》在不彻底打碎前作框架的先决限制下,为这个系列故事打上了属于以导演丹尼斯 维伦纽瓦以及摄影指导罗杰 迪金斯为核心的本片主创的印记。

K的第一个主要场景是坐在窗前,侧面的灯光从附近的柜子上反射过来,形成脸上唯一的照明。迪金斯最大的优势在于,他能够适应每部电影所需要的任何风格,如果给他一个可识别的签名,那么就是他有勇气可以靠单一光源,让画面里其余的地方变暗。

本片所呈现的赛博朋克风格,由著名科幻小说作家威廉吉布森于《神经漫游者》开创,融合了迷幻、人工智能、网络与黑色侦探小说等多种元素。反映了其所处的冷战时代以及信息时代,西方国家的对于生存以及未来的普遍焦虑。而《银翼杀手》的原著《仿生人会梦见电子羊吗?》以及同一作者(菲利普 迪克)的其他如《泰坦棋手》《尤比克》等作品更是把赛博朋克这种风格推向了极致。而菲利普迪克本人的神秘经历和对LSD与大麻的沉迷也使得赛博朋克的迷幻性更让人晕眩。

斯科特和他的DP乔丹克隆威斯主要会描绘星光闪烁的洛杉矶夜晚,而维伦纽瓦和迪金斯则会把洛杉矶放在白天介绍,但是呈现出来的却是一个日光暗淡和烟雾弥漫的画面,它显露出比1982年夜景更少的景象。

《银翼杀手》继承并发扬了赛博朋克这一风格,它也是在电影界为赛博朋克风格开宗立派的第一部作品。影响上,极具黑色电影与德国表现主义风格——强烈的明暗对比,弱化透视,以及强调线条,光影和失衡的构图与色彩。如此风格化的视觉风格,极度突出了镜头的氛围渲染,而叙事功能则相对弱化。

这并不是说这部电影是非常黑暗的,或者说,观众们很难弄清楚发生了什么事。因为在阿莱Alexa摄影机和阿莱/蔡司Master Primes镜头搭配的清晰拍摄下,大师迪金斯会确保观众看到什么。

而这次的续集,虽然导演在访谈中中称本片是著名的摄影大师罗杰迪金斯最为风格化的一次尝试,但这位以自然真实视觉调教著称的影像大师,还是为这个系列做出了许多不同的改变。除了为营造华莱士公司的权势滔天,延续了前作对埃及,玛雅和阿兹特克金字塔黄色的借鉴,洛杉矶(融合了赛博朋克最青睐的东京还有香港的紧凑到近乎逼仄的城市规划)压抑的黑色以及低饱和颜色设计,以及贫民窟的俚俗风格(同前作一样,有着些许对前苏联的腹诽)外,续集显然在追求更为自然的颜色搭配,同时也不失设计的意趣。

彩色含义

例如华莱士居住的场景,于华莱士,是权力的黄。但罗杰迪金斯设计出水池,借助其擅长的顶部环形灯照明(256盏300瓦螺纹透镜灯模拟太阳和阳光的影子,他本人称是借鉴了现代大型建筑,尤其是一座他没有提及名字的顶部有两扇天窗的大型教堂)在墙上与天花板映出粼粼波光,使得黄色显得柔和却又照射出德克尔在看到瑞秋新款复制人时的纠结心态。在主角得知自己并非之前所想的身份归属,甚至要背负一项自己并不希望的使命时,床下的水光起到了同样的作用。

这部电影的许多片段都是具有彩色含义的,并把它们划分为不同的世界。这座城市主要是由荧光蓝和绿色调混合组成,这在视觉上加强了社会的病态,比如警察们在一个疯狂的世界中执法。

而即便是显得压抑阴沉的洛杉矶,本片也与前作有所差别。前作导演雷德利斯科特把未来的洛杉矶视为一个漫天酸雨的颓丧城市(罗伯特 奥尔特曼指出雨是天然的滤镜,更容易触发起观众的情绪),并用黑色涂抹。而同时,他又希望影片的影像质感像美国著名画家爱德华霍普的作品《夜游者》营造出相当明显的疏离感。续集的导演维伦纽瓦则不同,他在片场甚至委婉建议身为制作人的斯科特导演不要出现。作为数码影像旗手的维伦纽瓦,更偏好冰冷赋予影像的气质。他给罗杰迪金斯的指示是要让续集的洛杉矶更酷似”雾霾中的北京”。因而在本片的夜色雪景中,多了显得污染的土黄色。同样的疏离,却是不同的设计。

野蛮主义者杰瑞德莱托的华莱士总部是呈金黄色调的,尽管公司试图使用一个看起来柔和的黄色但还是被贪婪破坏了。这些场景还利用池水的涟漪作为反射,而在斯科特版《银翼杀手》中,Tyrell公司水的光是导演的一种随机想法,他担心场景里缺乏足够的兴趣和制作价值,而这里的光线显然是受建筑水景的启发。然而,续集也象征性地使用了,这点非常有效,因为它强调了《银翼杀手2049》中最强大的场面。在故事的某一点上,不止一个角色在质疑他们的记忆,墙壁上的涟漪就像那些回忆一样,是无形的和虚幻的。我知道什么是真实的,戴克对华莱士说,但是无论摄影还是福特的表演都是一种的语言。

若是本片最与前作不同的颜色,便是洛杉矶城外的场景。首先就是前作多夜景,这也是许多赛博朋克作品的偏好。赋予了作品独特的视觉张力,一方面是创作者通过简化设计,引导观众的注意力重点,一方面又迫使观众努力在银幕上寻找所需的信息。而本片,日光场景的比重被大幅增加。开场戏是雾霾下的阴天暗景,惨白的天空与灰质的土地树木,突出了萧瑟。而室内景,则是门廊处的橙黄暖光与灰白主导的内室做出了光和颜色的对比。在暗色中,突出了更暖,更明亮的、有人即将出现门廊。垃圾场的颜色则是腐朽的铁色,斑驳杂乱,显然与洛杉矶警署,乃至高高在上的暖黄色的华莱士格格不入。

最引人注目的颜色,应该是K第一次追踪戴克的片段,隐藏在一个被炸弹爆炸后遗弃的拉斯维加斯。灵感来自于2009年澳大利亚沙尘暴的照片,迪金斯沉浸在这个冗长的片段中,这是一个几乎呈橙红色带有粉尘的场面。这种弥漫式的暖色与洛杉矶寒冷的人工光形成对比,强调了K个人性质的旅行,以及贯穿整个电影的起源主题。

最为不同的便是在寻访德克尔途中所见的场景。土黄色的天空之后,便是核爆炸一样的锈红色。全片无论洛杉矶城里城外,都鲜见代表生命趣味的绿与蓝色。考虑到大战之后的背景,这也符合本片”后启示录”电影的定位。生命的活力丧失殆尽,极权与独裁压抑着光明。在这里,影片主创发挥了黄色的迷幻感,执迷与警示色彩,影片也是在这里接近第二幕的尾声,角色与危险一步之遥,矛盾即将爆发。而红色则把主角的焦虑尽可能地外化,没有生命的,倒下的人形塑像,却又在呈现着性感撩人的姿势,甚至性爱的体位,给电影里的世界极尽嘲讽。

迪金斯在采访中提到,他没有试图模仿摄影师克隆威斯的风格和照明,但是这个续篇在许多方面与原来版本的感觉很吻合。 这与传统的摄影工作有很大关系,大多数场景由构图出色的固定镜头组成,必要时使用轨道和移动摄影车拍摄运动镜头。、

当影片在度过光照极低的夜景搏斗之后,故事走向终结。通常,在好莱坞源自神话的“英雄之旅”三幕剧作格式中,最后主角都将带着“万能药”回归并0迎来救赎。所谓的从“mortal”向“immortal”转变。然而,本片从一开始便是对传统英雄之旅的解构。神话传说中,英雄从出生便是非同一般的半人半神,可以说,命运注定了他们与众不同。而本片的主角,则是对这一母题的追溯与拷问。而结局给的答案,显然不是主角所想,也非观众所期盼的。文本上的无力感,在视觉上的表现就是无色彩,感情悲凉的雪白,包围住了疲惫伤感的主角。

实际效果

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影片中的一些视觉效果更接近真实,幕后特辑中展示了佳能1DC跟拍微型景观的画面。 丹尼斯和我想尽可能地在相机中完成,迪金斯说,当有演员的时候,我们坚持至少所有的前景和中景用相机拍摄。巨型的LED屏幕被用来,在城市街道上的广告全息图中获取真实的交互式照明。

公众号:LeonaVision。绝对是国内最不正经的电影自媒体和最认真的摄影自媒体。

两个《银翼杀手》电影,在照明方式上,有不可否认地相似之处,它们都是使用移动光源来展示一个令人兴奋的世界。但是,在原来的电影中,巡回探照灯是偶然的和干扰式的照射场景,而《银翼杀手2049》则是用动态灯光改变演员的面孔。有一刻,角色在神秘的背光中,下一刻是险恶的侧光,再下一刻露出前方照明,这些变化是在邀请观众重新评估这些人物的每一个转折点。

© 本文版权归作者  缺氧编剧王乔克  所有,任何形式转载请联系作者。

这种混淆和瞬间的身份以及动机渗透到整个电影中,是其核心的视觉主题。1982年的《银翼杀手》是科幻和黑色电影的融合,而续集并不太黑色。这里没有很强的光照,没有明和暗的二元分割。取而代之的是一种隐蔽柔和的光线,抚摸着脸部的边缘,并在那里投下一个剪影,在现实和人造之间画一个连续不断变化的画面。《银翼杀手2049》是一部比前传更深入,更微妙的电影,而迪金斯很好的体现了这一点。

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